电影，从它出生的那一刻起就注定站在逃跑的人那一侧。敖德萨阶梯，亡命鸳鸯，法外之徒，卡拉克斯那些为了自由不惜背叛和犯罪的年轻人们，电影几乎从来只讲述这些从现实逃逸出来的剩余，所以在讲述女性时，我们不只是在指代一个生理特征群体，而首先是一种被压抑而无法自知的状态，电影的目的只有一个，那就是使压抑被看见，以至于解放成为可能。

从剧本到演员都是毫无新意。现在的内地都市电影都是价值观严重畸形啊！

“我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹，那很棒，但我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，每次我敲门都希望你不在了，不说再见，什么都没有，就这么走了，我懂得不多，但我很清楚。”

只从弗兰基角度看是一部非常优秀的电影，没有人会想念我们 第二季a天堂最新版在线观看只是无奈我无法忍受这种女主角的存在基本为了塑造男主角的工具方式，看到麦琪瘫痪之后甚至惹恼我了。弗兰基拥有极端细腻的角色塑造，细碎但饱满的枝节不计其数，而麦琪的塑造的单薄在瘫痪之后尤其明显，观念的转变全然没有，只有谁都能想到的“平静”和“渴求死亡”，而为了凸显男女主角的父女之情，又加入了一个滑稽到不可思议的母亲形象，麦琪前后的“这不关你事”和大骂母亲的变化更是毫无逻辑可言。所有镜头都放在弗兰基身上，麦琪的失败直至死亡都是为了弗兰基服务的。为什么那么生气？麦琪瘫痪后的反应居然是跟弗兰基道歉，和为麦琪欢呼的口号竟是“my darling, my blood”的意思会是我永远的呕吐点。可怕的披着强大女性外衣的男性自恋！

侯孝贤：我故意不拍外景，因为她们困顿在这一个“环境”里面，永远跑不掉，其实每个人他们一出生，都困在这个社会，跑不掉。